博物馆建筑。莫斯科。

博物馆不仅仅是展览、说明、互动装置、管理员、馆员和讲解员。博物馆也是承载它的建筑，一座它居住的房子。我们开设新的作者专栏《博物馆建筑》，在其中将介绍最有趣、最具视觉冲击、最不寻常、具有历史和建筑意义的博物馆建筑。

本专栏由德米特里·科托夫主持——艺术史学家、建筑史与理论学者、长期从事导览的导游。

我们先从莫斯科的博物馆讲起。更准确地说——从首都的中心开始。

1. 国立历史博物馆

建筑师 弗拉基米尔·谢尔武德 和 阿纳托利·谢苗诺夫，1875–1883

博物馆的历史，颇为奇怪地，是从一座历史性建筑的拆除开始的。为了新建筑的施工，第一座莫斯科市政厅被拆除；该市政厅是根据彼得一世的命令于1700年建造，1755年起曾成为莫斯科大学的最早落脚地。

市政厅建筑立面。奥西普·博韦的图纸，1816年

创建历史博物馆的想法最早在1872年2月由亚历山大二世皇帝的敕令提出。项目准备时的一个重要条件是要面向传统俄罗斯建筑风格，并让新建筑与圣母显现教堂（位于护城河边，即红场的瓦西里升天大教堂）“押韵”呼应。为此选择了弗拉基米尔·谢尔武德与阿纳托利·谢苗诺夫的设计。其中谢尔武德虽然在名义上并未拥有哪些正式建筑师身份，但主要负责建筑内外的装饰设计，谢苗诺夫则处理技术问题。1875年8月20日（9月1日），亚历山大二世在庆典仪式上亲自将第一块基石安放在博物馆基座上。

历史博物馆于1883年夏对公众开放，当时为亚历山大三世在位时期。那时，对于俄国社会整体以及本国建筑而言，寻找民族风格、回溯过去的文化遗产是一个重要议题。这类进程在许多其他国家也有所显现，形成了艺术上的民族浪漫主义方向。在俄国，这些探索的结果便是所谓的“俄罗斯风格”，在文学中有时也称为新俄风（неорусский）。国家历史博物馆是该风格的关键范例之一。

数年间谢尔武德不断对设计进行修改，因此最终建筑与最初的草图有所差异，但基本理念得以保留。博物馆在构图和建筑细节上确实与圣母显现教堂相呼应。它同样具有复杂的组合体式，各种向中心聚拢并向上延伸的不同比例的体块，顶端不是圆顶而是塔尖式屋顶（шатры），这些塔尖在大小和形状上各不相同。塔尖顶端没有十字，而是用镀金的王权象征——狮子、独角兽和鹰来装饰。它们充当风向标，从远处看并不显得巨大，但实际上鹰翼的展幅达三米。

博物馆的门廊采用了16—17世纪俄罗斯建筑中常见的门阶形式，中央悬挂着“铅坠”装饰。立面上大量使用拱形“kokoshnik”（冠饰），三角形的山花饰（вимперг），以及各种腰线装饰。这些细节也使国家历史博物馆与瓦西里升天教堂有了亲缘感。

如果靠近建筑，从下往上看，还可以看到堡垒式建筑的元素——类似城堡塔楼的轮廓、悬挂的射窗（machicolation）等，这一切都融入了华丽的俄罗斯风格，并含蓄地呼应着邻近的克里姆林宫。

那个时期的典型建筑常被归入所谓的“砖石风格”。实际上，这与其说是风格，不如说是一种建筑手法，可应用于包括俄罗斯风格在内的多种风格。其特征是未经饰面的砖结构建筑，其表现力体现在砌体的纹理和节奏上。国家历史博物馆可以说是俄罗斯“砖石风格”最鲜明的范例之一。

博物馆不仅外观宏伟，内部同样壮丽。除了谢尔武德和谢苗诺夫外，室内装饰工程还由建筑师亚历山大·波波夫、尼古拉·尼基庭和下诺夫哥罗德的天才佩特尔·博伊采夫主持。大厅的壁饰由杰出画家创作，包括维克托·瓦斯涅佐夫、瓦伦丁·谢罗夫、伊万·艾瓦佐夫斯基、伊利亚·列宾、亨利希·塞米拉德斯基等。可以想象，参观者对“仪式门厅”的装饰会怎样惊艳——其拱顶装饰着皇室家族的族谱树，共有68幅肖像。

遗憾的是，1936—1937年出于意识形态原因，皇室肖像被涂以白灰，博物馆内部装饰遭受严重破坏。要恢复原貌，数百名专家进行了近十五年的细致工作——带有间断的修复工程在1986年至2002年间完成。

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https://youtu.be/6OWqAA2o1ZQ

2. M·N·叶尔莫洛娃故居博物馆

建筑师 康斯坦丁·契察戈夫，1873–1875

M·N·叶尔莫洛娃故居博物馆的新年装饰。图片均为作者拍摄

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1889—1928年，这里居住着小剧院的女演员玛丽亚·尼古拉耶芙娜·叶尔莫洛娃，她曾在此接待尼米罗维奇-丹年科、斯坦尼斯拉夫斯基、夏利亚平等艺术界人士。晚年叶尔莫洛娃身体状况欠佳，房间窗户里装入的粉玫瑰色有色玻璃曾为她带来愉悦——这些玻璃至今保存完好。 现作为叶尔莫洛娃故居博物馆向公众开放，该馆是巴赫鲁辛博物馆的一个分馆。

3. 舒谢夫建筑博物馆

可能的建筑师：马特维·卡扎科夫，1787

“毁弃”附楼的空间。照片：叶莲娜·彼得霍娃

位于沃兹德维жен卡的庄园主屋于1787年为叶卡捷琳娜二世的亲信、秘密顾问兼参议员亚历山大·费多罗维奇·塔里济恩建造。研究者推测项目的作者可能是著名的莫斯科建筑师马特维·费多罗维奇·卡扎科夫，尽管没有直接的文献证据。无论如何，这位建筑师在其某本“私人建筑图集”中收录了该项目。在立面图上可以清晰看到塔里济恩城市庄园的最初面貌：三层的中央主体通过石制车道门与两侧附楼相连。对称的构图、克制的装饰、首层的粗饰（rustication）、由六根科林斯式半柱构成并以三角山墙收顶的柱廊——所有这些都是严谨的“卡扎科夫式”古典主义的特征。在山墙的内壁（垂饰栏）中可辨出以寓言人物及中心匾板为主题的浮雕装饰。

塔里济恩宅第的立面。摘自M.F.卡扎科夫第4册《私人建筑图集》

这位富有的庄园主在新宅仅住不久，便于1787年去世。庄园由其子斯捷潘·亚历山德罗维奇·塔里济恩继承，后因财政困难于1805年被迫出售。正是在随后的一任业主——乌斯季诺夫商人家族名下，1812年火灾后，府邸进行了首次大规模改建。我们在画家瓦西里·萨多夫尼科夫约1820—1830年代的水彩画中可见改建后的面貌。

V.萨多夫尼科夫。塔里济恩—乌斯季诺夫庄园。水彩，1820—1830年代

附楼通过两层的连廊与主体相连，连廊的上层改为意大利文艺复兴风格的阳台。宅第的窗户被加大，面向沃兹德维жен卡增加了一个侧门，中央部分增设了二层的阳台。图中还能看到已经不再保存的半柱间的灰泥装饰。总体上，庄园的风貌变得更倾向帝国风（ампир），这在战后大火后的莫斯科是典型现象。

1889年的建筑。来源：pastvu.com

博物馆建筑的内院一侧。来源：dzeninfa.ru

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室内细节。所有照片：弗拉基米尔·达尔